来年成人式を迎える二十歳の娘は、春休み期間を利用して車の免許を取りに行く予定にしています。

娘が免許を取得したら、近隣の駐車場を契約して、妻の実家で余りがちな車を１台拝借する約束になっています。免許だけ取得しても、特に車に興味の無い娘は存分に車を使える環境を整えておかない限り、高い確率でペーパードライバーになってしまうと思っているからです。

結婚してからずっと住んでいる奈良県は、車さえあれば何でも出来る田舎特有の車社会ですから、本当なら自家用車は生活に欠かせない必須のアイテムです。しかし我が家では、１０年ほど前に経済的な計算をすると、維持費のバカ高い車は手放すしかないだろうといった結論に達してしまっていたのですね（そして手放したのです）。

しかし娘が免許を取得し、車に慣れる為には、直ぐにでも車を所有しなくてはなりませんから、事情が変わりました。２年後に娘が大学を卒業したら働きに出る筈ですから、経済的に車を所有するゆとりも得られる算段です。

しばらく娘の運転に付き添う予定にしている私は、ただ車の運転を教えるだけじゃなくて、ゴルフ練習場に車を飛ばして、娘にゴルフを教えてみようかとも思っています。免許を取得したら、真っ先にゴルフクラブの中古ショップまで車を運転させて、初心者向きのレディスクラブを買い与えるミッションを計画しています。

そして、ゴルフスクールには・・・通わせません（笑）。

（理由を説明する必要、ありませんよね？）

（前の続き）

前回の話で、本格的なデッサンの技法で使用される「はかり棒」を紹介した。

著者が学生時代にデッサンの講師から配られた「はかり棒」は、長さ１０センチ程度の短い針金の切れ端だった。おそらく教師自身が手頃な太さの針金を切断して、生徒の数だけ手作りされたものが配られたのだ。

細長い絵筆を代用する画家のイメージも浮かぶが、はかり棒は正式な製品を購入する必要はまったく無い。鉛筆だとちょっと太いかもしれないが、家の中にある手頃な細長い棒なら、何でもOKだ。

条件があるとすれば長さだけで、１０～１５センチ程度の「手の平サイズ」が妥当だ。それより長くなると「パース理論」の問題が浮上するから、やはり短めにするのが無難だろう。１０センチ以下のはかり棒を使う場合、パース理論による空間の湾曲を無視して、必要な補助線を全て直線だけで構成しても大丈夫だという利点があるからだ。

とはいえ、ゴルフにおける目標とボールの位置関係は、１０センチ幅の「はかり棒」のサイズ内にとても納まり切れない筈だ（例外的に、カップまで残り３０センチ足らずのパットなら、その範囲内に収まるだろう）。

よって、これから説明する専門的なデッサン技術を「ゴルフショットの方向合わせ」の技術として、そのまま応用的に使えるといった「万能の技術」をぶち上げる訳ではないことは、予め留意して読み進めて頂きたい。

まず「パース理論」による空間の湾曲について、補足的な説明をしておこう。

これは以前出したことがある「線路の写真」だから、見覚えがある人も居るだろう。この写真を見る限り、こういった安易に確認できる「１点透視図」のようなパース構成なら、全て製図のような直線で作図することもできそうなものだが、そのような単純なパース構成だけでは、人の視野内に起きているパース構成を全て説明し切ることは不可能である。

著者はこの問題を（以前ブログのどこかで）下の図を使って問い掛けしていた。

上の図のように、横長のパイプの中からパイプの内部構造を覗くと、一体どのように見えるだろうか？といった問いだった筈だが（さすがに覚えている人は皆無だろうか？）、その際、著者はその答えを明かさず、今までずっと放置していた（笑）。

それを今頃になって「答え」を明かそうとするなら、次のような話になるだろう。

もしパイプの問いを１点透視図のような「製図的な直線」で片付けようとすると、次の図のような「異常な空間」になってしまう事態に遭遇することになるのだ。

【１点透視図で左右２つの消失点を直線で繋いだイメージ図】

詳しく説明すると、パイプの延長した先を見ると、線路写真の１点透視図のような「消失点」がひとつだけ設定されるのだが、その点から線路を直線的に手前側に引き伸ばすと、その反対側の先に、もうひとつ別の「消失点」を設けなければならなくなるのだ。

その左右に設けられる２つの消失点をそれぞれ直線だけで繋いでしまうと、上の図のような異常な空間構成になってしまう事態に陥る訳だ。

つまりこの図の異様さが示すものは、１点透視図を直線だけで構成する安易なパース構成では、視野内のパース現象を全て説明し切ることが適わず、必ず論理破綻するものと見なさねばならないという事なのだ。

よってこの問題を正しく解き明かそうとするなら、パースによって構成されるあらゆる「純直線的なもの」を、全て「曲線」として扱う必要があるといった極論に達することになる。

線路の写真のように、私たちの目には「直線」にしか見えないようなものであっても、パース理論的な解釈では全て「曲線」として扱うのが正解なのだ。

ということは、１０センチ未満の「はかり棒」を使った、ごく小さな視野の範囲内の出来事であっても、厳密に言うなら、全て「曲線の一部」であるといった認識が正しくなるのである。

だが、１０センチ未満のはかり棒で対象物を観察する場合、パースによる直線が湾曲するような現象を発見することは不可能である、という見識もまた別に正しいのである。

実際、私たちは目の前のものを詳しく観察しようとする際、直線が湾曲するシーンを見たことがない筈なのだ。

例えば、広角レンズを使って写真を撮影した場合、パースによる直線の湾曲する率はかなり強められるから、そのような写真を見ると（素人的にも）直線はパースによって湾曲するものであると、意識することが出来るだろう。

だが私たち自身の目で、直に物事を観察する場合、広角レンズのような空間の歪みを意識することは出来ない。たとえ湾曲している気配のようなものを察知できたとしても、いざその部分に視線を移すと、その場所は、やはり直線だけで構成されている状態であるようにしか見えない。

１点透視図法のような現象なら、私たちは直にその現象を認めることが出来るのだが、その構成内容は、「直線的な装い」としてしか、私たちの視野に現れない。

目に見えないからといって、パース理論がかき消された訳ではない。２メートル近い直線を、「純直線的なもの」として意識するような行為の先には、目に見えない大きな弊害が生じる宿命にある訳だ。

だが、話を戻して、視野角４度未満の、１０センチ以下のはかり棒を使った先にある物事は、全て直線として認識しても構わないというのも事実なのである。

この視野角4度未満だけに使用可能とされるルールこそが、はかり棒の扱い方の第一の法則であると、とりあえず説明しておこう。

（続く）

（前の続き）
本格的なデッサンの授業では、焼き鳥の串ぐらいの大きさの針金のような道具を渡され、その使い方を教わることから始まる。

棒の名称だが、著者がデッサンの授業を受けたのが３０年も太古の昔なので、今ではすっかり忘れた。そこでググッて調べてみると、（次に紹介するリンク先で）「はかり棒」という呼び名だったことが判明した。

※はかり棒の参照リンク先→

この「はかり棒」とかいう針金の使い方もリンク先のサイトにある通り、とてもオーソドックスに単純なもので拍子抜けしそうだが、こんな道具を使う意味をよく考えてみると、以外に深い話へと繋がるので、侮れない。

例えば、目の前にあるＰＣモニター画面を描こうとすると、形は横長の長方形と超簡単なものだが、上下の比率をリアルにコピーできなければ、モニター画面特有の雰囲気が崩れてしまうから、案外難しい。僅かな比率の違いで、こういったモニター画面のようなものでも、雰囲気がまったく違って見えてしまうから、デッサンは大変なのである。

そこでその対比を上手く紙の上に再現する為に、はかり棒などを使って縦横の比率を整えようという訳だ（使い方はホントに簡単だから、リンク先を参照して頂きたい）。

モニター画面よりもずっと難しそうな石膏で形付けられたヴィーナス像をデッサンする場合でも、理屈はまったく同じである。

※ヴィーナス像の参照リンク先→

はかり棒を使ってヴィーナス像のような複雑な物体をデッサンする方法を、リンク先にあるヴィーナス像の写真データーを失敬して、著者が補助線を引いて再現してみたので、参考にして欲しい。（次の写真図である）

現物のヴィーナス像を「はかり棒」などを使って比率を読み取る方法は、この図に引かれた補助線のような形になる訳だが、実際にキャンパスの上にもこのような補助線を引きながらデッサンをする人は少ないので、あくまで絵師が頭の中だけで補助線的な区分をしているのだと考えて貰えれば良いだろう。

見ての通り、引かれた補助線は全て「垂直」と「水平」な角度の直線だけで取り扱うのが普通（基本）だ。

図のように像の左右の目をそれぞれ四角の赤線で囲って、十字に引いた水色の補助線に対して、この２つの四角い枠がどの辺りに配置されるのかを測ったり、左右の目のサイズを比べたり、左目の四角をコピーするように（図中の黄色い四角のように）数多く並べ、鼻や口元のサイズや配置などを調べるのに利用するといった工夫をする訳だ。

これだと絵がどれだけ苦手な人でも、難しいデッサンをする為に必要な方法が案外簡単なものだと感じられるのではないだろうか？

実際にプロアマ含め、本業の絵師が扱う本格的なデッサンの技法は、これだけ素朴で単純なやり方に過ぎないもので、本当に簡単なことなのだと思う。

つまり、考え方が逆なのかもしれない。

本質的なデッサン力を身に付けている絵師は、これだけ素朴で単純過ぎる技法に準じた補助線などを、正直に書き記す仕事に徹しているだけで、何も難しいことをしようとはしていない。

そして絵が苦手な人は（これとは逆に）上手にデッサンしようと、持って生まれた先天的なセンスなどに頼って、ヴィーナス像の第一印象を再現しようと、像の目鼻などをいきなり描こうとするので、返って下手な絵になってしまうという訳だ。

つまり、優れたデッサン能力を身に付けている者は、人が生まれ持っているセンスや第一印象などの間違ったイメージに揺らされず、むしろそうした間違った印象やセンスを完全否定している事になるだろう。

デッサンの技法の本質とは、センスや第一印象による間違った思い込みを一切信用せずに、むしろそれらを間違いだと心底疑い、はかり棒などを使ってその間違いを徹底して否定する作業を行うことなのだ。

（続く）